文/翰阳 公众号：zhidxcom
从年初的CES到年中的E3再到刚刚结束的ChinaJoy，虚拟现实技术都扮演着一个万众焦点的角色。
但在资本和舆论都纷纷看好的同时，其也不得不面临着一个严重的问题：原生内容依旧寥寥——不论是游戏、视频，还是旅游、教育、医疗等专业用途。
那么，虚拟现实内容真的就那么难做吗？智东西经过多方打探，了解到了其中的些许原因。
第一道坎，便是在内容制作方面居高不下的成本。
据一位有数年3D和虚拟现实动画内容制作经验的内容团队负责人对智东西透露，游戏的制作成本显然不是一般人能够承担的；目前在国内，虚拟现实内容主要应用在旅游景点的电子导览和教育课件方面。而以上述内容为例，其制作成本大概是这样的：
1. 虚拟现实内容的制作以场景或者说以规模计算，而不是以影片常用的时长。
2. 以北京最简单的四合院为例(如上图)，制作一部仅有外景展示的很普通的虚拟现实内容需要2万元左右，而若展示“推开门进入屋内的场景”，成本就会翻数番。
3. 以类似夜游古镇为例(如上图)，虚拟场景中约百米内“转一圈来回”的制作成本约为10万元左右，同时其中没有任何的交互。
实际上，对于国内众多的小型内容团队来说，制作一部虚拟现实动画的投入可能便是赌上整个公司的资产。在没有确定的买家下单前，很少有人有勇气冒这个险。
“这是市场是To B的，”上述内容团队负责人表示，“我们现在的客户主要是各地旅游部门，To C的前景还看不到。”同时，整个产业也正处于一个“恶性循环”中，“成本太高，小团队怕卖不出去不敢轻易下本；但做内容的没钱，便不会有好内容出来，结果就更没人投。”
在制作成本之外，技术的适配也是个不低的门槛。
据索尼电脑娱乐全球工作室总裁吉田修平在接受智东西采访时透露，由于虚拟现实所特有的沉浸式体验，其要求开发者拥有更高的3D动画开发经验。“画面的速率需要控制在至少60帧以上，”才能保证用户观看内容的连贯性。就国内目前的虚拟现实设备开发技术而言，这一数据已是能够达到的一个很高的水准，也是Oculus VR的水平，而索尼的Project Morpheus则能达到游戏级的120帧。
实际上，技术的高门槛不仅要求内容制作方本身即提供分辨率更精细的内容，也意味着前者需要更好的和硬件产品的性能相适配。但对于至今尚无行业标准的虚拟现实技术而言，难度不言而喻。
基于此，在国内的虚拟现实领域，便出现了这样一个现象——不论是创业者还是大型的互联网公司，在智东西(公众号：zhidxcom)的采访中他们几乎都提及了要做内容平台、内容生态的野心。当然，这种方式的一层意思在于可以聚拢各方开发者、迅速扩大自身的内容规模，从而满足消费者的需求并在行业竞争中树立壁垒；而另一层的意味则在于，做内容既吃力伤财又赚不到钱，为何要亲自来？
实际上，虚拟现实内容的问题不仅是国内的从业者所面临的。即便是拥有强大娱乐内容产业支撑和第三方开发者支持的索尼，其在Project Morpheus亮相的近两年间的时间内也只制作了不过20款Dome游戏作品。而Oculus、三星、HTC等已经拿出自己的虚拟现实产品的科技巨头们，在内容方面也没有太多建树。
在本届ChinaJoy上，超多维CEO许培桢在接受智东西采访时也表示，虚拟现实正在经历当年3D技术普及时遇到的相同的问题，即硬件虽然具备了，但内容依旧缺乏。
不过，面对这个原生内容缺乏但目前已经有百万出货量的品类，业界也有了退而求其次的方式——对原有视频、游戏内容的“转制”。显然这是一个“偷懒”的手段，同时就其本身的体验来看，与其说是虚拟现实，不如说是3D。
根据第三方调研机构ABI Research的预测报告，虚拟现实设备在5年后的全球总发货量将达到4300万台，其间的年复合增长率将超过100%。而让消费者埋单的关键，除了技术成熟度本身，内容的规模和质量也是不可忽略的因素。
就目前而言，虚拟现实产业还未出现一个真正成型的商业模式。
免责声明：本网站内容主要来自原创、合作伙伴供稿和第三方自媒体作者投稿，凡在本网站出现的信息，均仅供参考。本网站将尽力确保所提供信息的准确性及可靠性，但不保证有关资料的准确性及可靠性，读者在使用前请进一步核实，并对任何自主决定的行为负责。本网站对有关资料所引致的错误、不确或遗漏，概不负任何法律责任。任何单位或个人认为本网站中的网页或链接内容可能涉嫌侵犯其知识产权或存在不实内容时，应及时向本网站提出书面权利通知或不实情况说明，并提供身份证明、权属证明及详细侵权或不实情况证明。本网站在收到上述法律文件后，将会依法尽快联系相关文章源头核实，沟通删除相关内容或断开相关链接。