小黄人大眼萌:一味卖萌犯蠢 故事无趣没亮点

好莱坞恐怕是这个世界上最具有执行力的地方,在捕捉文化潮流和制作文化快餐上,他们总是不遗余力并且快人一步,观众喜欢什么,就给观众看什么,娱乐至死是这里真正的至理名言。比如对于《小黄人大眼萌》中小黄人的形象,原本只是动画片《卑鄙的我》中插科打诨的逗趣配角,但未曾想却因为其身上所具备的某些特质,成功的作为又一种好莱坞文化的炮弹席卷了这个世界,于是好莱坞的厨子们继续深加工,充分展现这个被制造出来的文化产品的魅力。

小黄人的成功自然有独特的秘诀,最表面的原因,就是他们个个看上去都很蠢萌,不过,细想之下,小黄人除了外表上的这些逗比特质之外,恐怕更深层次的,还是在于蕴含在其后的一种文化力量,这才是一个动漫形象能够流行于世的根本。

如Wall-E,如大白,还有小黄人,莫不如此。小黄人的外表迎合的是萌文化这种亚文化的流行,而小黄人性格上的犯懒、吃货、单纯等等,则正是异于我们这个时代的高压和复杂,小黄人从外形到内心都极尽简化,甚至都无法进行有效的交流,这不正是讲求高效、人心叵测、多重关系的反面吗?

正是基于小黄人文化的流行,环球将小黄人干脆独立成章,拍起了小黄人的前世今生,让小黄人成了绝对主角,大肆的卖萌给观众看。从这一点来看,《小黄人大眼萌》做得非常好,毕竟篇幅长了,也有更多的空间去发挥。

如果单纯从卖萌搞笑这个角度去评判《小黄人大眼萌》,显然它是非常成功的,恐怕这也是创作者们想要达到的效果,毕竟作为动画界的相声演员,小黄人存在的主要意义还是让观众开心。但是,评价一部影片,或许就不能简单的以笑或者哭这样作为标准,还是得看看故事本身,讲得怎么样。

可以这么说,小黄人形象设置上的特点,既影响了他们与观众沟通,也影响了小黄人和剧中其他人物的沟通。比如小黄人和斯嘉丽、英国王室仆人等等,都没有什么交流,除了一贯的卖萌犯贱之外,真正在故事讲述上的作用,寥寥无几。所以,这就导致了影片本身故事的孱弱,小黄人从头到尾还是那个小黄人,而斯嘉丽这个大恶棍,也只是一面倒的恶,原本以为会对她做一下什么成长阐述,未料到最终的Boss大战也显得很是儿戏,匆匆而过,重点还是放在小黄人的集体卖萌上。

所以,《小黄人大眼萌》在故事上真是没什么亮点,除了片尾出现的大彩蛋之外,就乏善可陈了,创作者于是就把笑点密集的铺展开来,让观众觉得不无聊,在90分钟的时间里简单的乐了一把,笑完之后,一回味却会觉得缺了一些让人感动、思考的东西。

即便是小黄人系列的母体《神偷奶爸》的那种让人思考的感觉也没有了,整体上《小黄人大眼萌》就是有很多散落的亮点,比如开头的历史串联,以及恰当的引入披头士、60年代纽约、被黑出翔的英国和女王等等具备了时代回忆感的细节等,但都缺乏了一个很好的故事架构将这些串联起来,显得整体上很松散,随便截取一些做小短片也不影响什么。

如果用一句话来总结的话,那就是:小黄人们,卖完萌犯完贱过了把主角的瘾,以后还是安心做配角吧。


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2015-09-29
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好莱坞恐怕是这个世界上最具有执行力的地方,在捕捉文化潮流和制作文化快餐上,他们总是不遗余力并且快人一步,观众喜欢什么,就给观众看什

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