2004年7月4日在沈阳故宫首次展出的慈禧太后真迹《富贵长春图》，一经亮相，便立刻“镇住”了前来参观的游客。大家一致为这位“辣手”太后的书画作品叫绝。据沈阳故宫博物院院长支运亭介绍：“大家都知道西太后慈禧是清末一个政治家，却鲜有人知道她还是一个出色的书画作家，我曾经看过她批阅的一些奏折，字迹很漂亮。”
广东省博物馆和北京艺术博物馆里收藏着80多幅满清皇室的珍贵书画作品，其中就有慈禧太后的书法和墨梅、金鱼、花卉等绘画作品。广东省人民政府文史研究馆馆员、广州市书法家协会副主席龙志航，曾保存过一幅慈禧太后的书法，是她送给母亲70岁大寿的礼物。其内容是一首慈禧太后自己所写的诗歌：“世间爹妈情最真，泪血溶入儿女身。殚竭心力终为子，可怜天下父母心。”没想到，流传至今、家喻户晓的这句名言“可怜天下父母心”，竟然还是出自慈禧太后笔下！据龙志航说，这幅书法一直保存了几代人，最后仍毁于“文革”。
学者布惊树在其博客上“揭秘”说：“慈禧不是好的领导者，但可以说是一个优秀的书画家。慈禧书法颇有功底，花鸟画亦极工。”事实上，直到现在还有很多人认为慈禧太后是不学无术、附庸风雅，她在书画艺术上很难达到这么高的水平。包括有些著名的书画文物拍卖公司，也偏向认为慈禧太后的大部分书画作品都不是她亲手完成的，很可能其中相当一部分系缪嘉蕙“捉刀”。
一、慈禧太后：画不好没关系，我的职业是太后
慈禧太后除善弄权术、热衷政治外，生活中喜爱书画，尤其爱以"自己所作的"书画赏赐群臣，以示恩宠，笼络人心。但实际上慈禧本无艺术才华，其书画多由人代笔，钤上慈禧专用的印章即成了慈禧本人的作品，所以，严格地说，将慈禧的书画称为慈禧款的书画更准确一些。
其画多为工笔花鸟，工细称丽如绣织品，格调不高。据考证，慈禧太后书画作品多为他人代笔，然艺因人为贵，其书画作品价位并不低，近年书画拍卖活动中亦有其作品。
代笔，就是请人捉刀代替自己写字作画，最后落自己的款印以应世，或者是由于画家本人名气太大，约件太多，无暇应酬而采取的不得已手段。画坛的代笔现象历代有之，同时也是书画鉴定中较为复杂的问题。
书画的"代笔"情况大致有几种：由代笔人完成书画作品的大部分或某个特定部分，剩下部分交给书画家，等于共同完成，为"局部代笔";书画家在"代笔"人完成的作品上落款、盖印，或从内容到落款都由"代笔"人完成，书画家仅盖印，为"全部代笔";此外，受利益驱动等原因在明知某成品不是自己的笔迹时，或误将模仿品认做自己的"真笔"，为"意外代笔"。以下这些名家，分别是哪一种代笔呢?
二、慈禧字画及代笔人
那末,慈禧亲手所作的书法与绘画是甚么模样呢?北京故宫博物院躲有一件慈禧于光绪30年(1904年)7月2日用朱砂墨书写的《磐若波罗蜜多心经》,由此可窥慈禧亲书的真实面貌。此经文其字布局凝滞松散,笔力羸弱稚嫩,毫无朝气,属于初学墨书的程度。至于慈禧亲笔绘画,可见钤有"慈禧皇太后御笔之宝"的慈禧"蓼花螳螂"画稿,画上有教员所作的批语,此中不乏"板墨甚有佳处"、"好"、"有笔意"等恭维之词。然而细审其画,一样属于初学者的程度;蓼花几如断枝枯叶,枝与枝之间杂陈不接,叶与花零乱,其用笔退缩游移,全无功力;一只螳螂也画患上离骨岔气不合章法。因而可知,慈禧的绘画能力还遥没有到达自力成画的程度。
为慈禧代笔的画家鸣缪素筠(1841年——1918)名嘉蕙,云南昆明人,是慈禧绘画的最首要代笔者。缪素筠进宫后,因惯于宦海油滑,又加上她唯喏承上、和睦对下,故赢得上至后妃、下至宫监的一致赞赏,尊称她为"女画师"、"缪师长教师"。慈禧对她优礼有加,赏三品服色,月俸二百金,免其跪礼,常令缪素筠位居其摆布,随时教她画画,或者为她代笔作画。而清末宫庭画家屈兆麟则为慈禧代笔划松、鹤、灵芝等。
慈禧本人艺术鉴赏力、浮现力的差劲,致使了她在朝时代宫庭绘画以平庸著称。这时代既没有培育出有缔造力的画家,又没有创作出对那时的画坛,或者对将来的画坛有影响力的作品。晚清的宫庭绘画在来自平易近间的、艺术上发火勃发的"海派"绘画的映衬下,愈加显患上惨白无力,以至常令人们疏忽了它的存在。
三、慈禧最喜欢画花卉
慈禧太后最喜欢画的是牡丹、兰草等花卉。她还破例诏录了女画师缪嘉蕙等入宫陪在身边习书作画。不过慈禧太后画的金鱼、花卉等作品，笔触细腻，一看便知出自妇人之笔。画上的“慈禧皇太后之宝”朱文方印，则将太后的威势显露无遗。
清代皇帝都希望自己被认为很有文化修养，便会找名家来代他们写，然后再盖上自家大印，俨然便成了自己的作品。如乾隆在政务繁忙时，多由张得天、钱维城代笔;慈禧有时则由缪素筠代笔，但所用纸墨均系皇家用品。其中有一幅一米高的“颐寿”，从落款时间看是慈禧晚年作品，但专家推断该作品也应是他人代笔之作。
对于慈禧作画，其实业内都知道一个秘密：慈禧并不是亲自画画，那些盖着慈禧太后印章的画其实都是慈禧请宫廷画家捉刀代笔的。慈禧太后这个人比较附庸风雅，她在宫廷内专门养了两个枪手，一个是女宫廷画家淼嘉惠，另外一个是男画家屈兆林麟。一直到清政府垮台，两位宫廷画家才出来成为职业画家，靠卖画谋生。”
四，慈禧太后字画水准如何？
虽然慈禧太后的书画基础并不是太好，但她天资聪颖，经过一段时间的练习摸索，进步很大；特别是到了光绪年间，因每日间勤勉于此，水平明显提高；尤其在她亲自下诏将缪嘉蕙等著名画家请进宫来给予指导之后，在书画上可以说已颇有造诣。
慈禧太后喜欢画扇子和立幅，而且最爱画兰竹（据说她的小名就叫兰儿），寥寥数笔就可成画。然而，在设色布局上，她必定是要苦心经营的。她在画花时，为了逼真，总是画何种花就捣其花汁为色。慈禧太后还擅长画葡萄。因为葡萄粒大又圆，随手可成；其藤蔓屈曲，如蛇似蚓，信笔而就，易于神似。她所画的宫体观音像，像中朱绿隐隐叠起，衣褶间描以金粉；观音像之上，还有梵文四字。
缪嘉蕙回忆说：“我们常常大半天不是画画就是学画史，看书里的画，或者是看宫中收藏的古代名画。太后最喜欢给人的礼物，就是一幅自己的画，上面盖了她的玉印，写了日期，还题首署名‘如意馆专作’的诗。”
不过，师从缪嘉蕙，在慈禧太后的书画生涯中无疑是一件意义重大的事情，却也给后人一个猜测：她的书画作品会不会都是缪嘉蕙“捉刀”的呢？
光绪二十年，慈禧太后在其60岁寿诞上，凡大臣奉赠寿礼，她一律以缪嘉蕙创作的“御笔之宝”回赏，并在字画上加“万岁”二字。由于数多量大，皇亲国戚难免狐疑：太后哪有这等精力？通过“探底”，方才洞悉缪嘉蕙这个“代笔人”、“幕后英雄”。虽然不能说凡是盖有“慈禧皇太后御笔之宝”的书画都是缪嘉蕙所作，但慈禧本人绝不是一个优秀的书画家，“只是一个初学者水平”。
那么，慈禧太后花这么多精力投入到书画创作当中，难道仅仅是附庸风雅、欺世盗名？又或是有些人说的，为了送给大臣们，忙不过来，只得叫人“捉刀”？她的书画水平并不高，算不上是书画家？其实，慈禧太后作为大清王朝实际的最高统治者，她并不需要去讨悦任何人。写一下字，绘一下画，大多都是自我娱乐。何苦为了一点虚名，费这么大的劲呢？布惊树说：“斯人已逝。虽然非多是少，但并不能因此就让她本来已经少的“是”也给抹去，让她“全非”。属于她应得的那个部分，我们就给还她吧。”
叶赫那拉氏家族的后人——慈禧太后的四世曾孙叶赫那拉·根正说：“慈禧并非是一个文化程度不高的人，她对书法和绘画都很有造诣。少女时代在绥远城居住的慈禧，对文学、书法和历史非常有兴趣，她在此读书、学画、下棋、弹琴，且经常骑马、射箭。”
就连缪嘉蕙本人，对此也有较客观、中肯的评价。有一次，美国人何德兰问她：“太后的画如何？”这位慈禧太后的御用画师说：“太后是了不起的人！画画，自然不是她专门做的事，不过是空下来弄弄罢了。她要是把整个心思全扑上去，肯定会有很高的画名。太后作画时，运笔准确有力。只有那些有天分的人，经过训练之后，才能做到这一点。”
五、慈禧在宫中养了18名画师做枪手
慈禧在宫中养了18名画师，代替她作画。慈禧喜欢赐给下属近臣或者“嘉宾”，只要盖上老佛爷的图章，无论是谁画的，都是慈禧的赏赐。清代女画家缪嘉惠，字素筠，昆明人，通书史，善篆隶，尤工画。光绪年间入宫为供奉给事，甚受孝钦后宠爱，专门代慈禧写字画画，即孝钦之画，多为她代作。
有记载说缪嘉惠怡情翰墨，学绘花卉，又作擘窠大字，常书福寿等字以赐大臣等，自是慈禧所赏大臣花卉扇轴等物，均嘉惠手笔。这已经说得很明确了，皇帝或者皇后喜欢题字或赏赐下人书画，大概是清王朝的传统吧。过去曾经听故宫人员讲过，其实乾隆皇帝的书法，就有很多是代笔，听后还写过乾隆皇帝的枪手。当时得到赏赐的人，明知不是慈禧手笔，但那“大红印章”还是值钱啊！现在民间常常会惊现慈禧书法画作，钦有慈禧之宝，就是这样谬种流传的。
刘项原来不读书，统治者的核心是权力，并不一定等同于知识和能力。曾国藩在1869年7月7日私人日记写道：“两宫皇太后才地平常，见面无一要语”，何必美化慈禧，其实“人治”是中国的真正特色，地球人都知道。
看到这些，想到一个问题，假的比真的好。王安石读史，曾经有“独守千秋纸上尘”的感叹，历史蒙尘，假的可以说成真的。说假话，办假事，上行下效。现在不仅仅是书画造假，写假历史，造假文凭，造谣惑众的演讲，比比皆是。假亦真真亦假，造假的祖宗不是愚民百姓，老百姓本来就是清澈透明的白水，不需要造假以证明其不清白。而造假者正是源于贵族精英的名利需求，甚至是最高统治者本人！
六，乾隆皇帝书法的枪手
乾隆皇帝在位60年，深谙汉文化，好诗词字画，尤酷爱书法。有的行家认为，康雍乾三人书法PK，还是雍正最高。三帝书风均始于二王，雍正则不拘一格汲取百家，康熙最喜董其昌。乾隆当然受到爷爷和老爸的影响，也临习董，深喜赵孟頫，兼具董赵之长，《麦色诗》轴为其行书代表。
在当今书画市场上，有两位帝王书法受追捧，一是宋徽宗赵佶，另一个就是清高宗弘历。宋徽宗太远了，存量少，伪作不会让人轻信。乾隆则晚年自号十全老人，陶醉于文治武功，对四书五经，诗词歌赋，书法绘画，无不自负，在历代帝王中题诗留墨最多，也就容易让不明真相的多数人相信。
目前在宫中、御园、名胜古迹、皇陵寺庙等几乎到处可见其御笔，御碑甚多。乾隆书法作伪容易，据闻拍卖陈眉公的梅花，有乾隆“疏影”题字，其实画和字全是假的！乾隆书法作伪始流行于民国时期，那时卖画，假托乾隆题拔，价格倍增。现代技术作伪更疯狂，从纸张、印泥、印章、作旧都能以假乱真，大上其当者多多是也！
有趣的是，作假者的伪作原版，竟多数并非乾隆亲笔，而是代笔。现在把代人考试的人叫“枪手”，所以我也把给乾隆代笔者命名枪手。那么，谁是乾隆书法的枪手呢？那就是乾隆的“词臣”。乾隆时期“馆阁体”书家，有敕编《石渠宝笈》的张照、梁诗正，也有董邦达、董皓父子等人。一般说来，能代为“御笔”的，要比乾隆亲笔写的好，他们熟悉乾隆的字体，就如现在用电脑写“舒同”“启功”体一样容易。而乾隆亲笔中有败笔的字，反而见不到，枪手要美化乾隆，也不敢照写败笔！据说“圆明园四十景”，就多有代笔，究竟哪些字是亲笔，究竟那些字是代笔，有人正在研究！
其实，亲笔和代笔，作伪和枪手，中国特色，源远流长。秘书给首长当枪手，研究生给导师当枪手，普通人给名人当枪手，就如跑龙套的给明星当替身一样，那不都是公开的秘密、司空见惯吗？
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