导演朴赞郁最有名的当属“三部曲”《复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》三套以“复仇”为电影的主题。除了主题风格、故事情节超乎想象外，独特的拍摄手法也被争相模仿。周星驰电影《功夫》中，作为小混混的星仔去找火云邪神的一段就致敬了《老男孩》。和男主角逃出监狱内以一敌十一样，密闭狭小的走廊空间内，镜头运动和图像的处理都异曲同工。《亲切的金子》中导演动、静结合，情绪和环境、情节的极大反差更是碰撞出了一种独特的戏剧性。当然《亲切的金子》导演色彩运动的独到，在《斯托克》中也有体现。
“出了电影院，能有一个镜头在脑海中挥之不去的电影往往是好电影”这种挥之不去直观的表达了观众对导演感官的认同，有人会记得顾长卫电影《孔雀》中，姐姐骑着自行车拉着被风刮起的降落伞，一代年轻人在现实面前的无能为力；有人记得《泰坦尼克号》中男女主角的“you jump,I jump ”那段荡气回肠的爱情；有人会记得《孤儿怨》中伊莎贝尔·福尔曼摘下脖子上的项链，剧情反转，不经感叹少女凶猛；甚至王家卫的所有电影我都忘记情节，也会记得张曼玉在上海弄堂变换着不同颜色的旗袍摇曳生姿。所以我始终认为《斯托克》是一部好电影，即使大家对他失望，认为没有“复仇三部曲”精彩。去好莱坞环境的不受控也好，水土不服也罢，《斯托克》在细节、色彩上的处理就足够让人肯定导演的专业性。
全篇就是一个少女的成长记，但从她苍白的面孔和锐利的眼神中我们可以感受到，这个少女绝不普通，因为她来自“斯托克家族”。
“我能听到别人听不到的声音，
一般人看不到的事物
这些感官是一生渴望的结果
就像花无法选择自己的颜色，我们也无法为自己的转变负责
成年。。。就是获得自由”
少女18岁生日之际，父亲离奇死亡。从未听说，一直抗拒的小叔成为了女孩儿的启蒙。激发了女孩“真我”和“性”。蜘蛛是“性“的表象，三次出现都在情感的关键时刻。摆脱17双平底鞋，换上的高跟鞋，意味着主人公女孩像女人的重要过度。
影片首尾遥相呼应，拍摄手法，悬念的设置、表达都是教科书式的。不同时空的剪辑增加了信息量，控制观众情绪，闪回的使用保证了故事的合理性，但是我认为最精妙的是朴赞郁的色彩运用。
色彩是影片中往往被观众忽视的存在，而色彩的象征其实潜移默化的影响着观众感官。所以大量国内导演开始和国际视觉传达大师合作，对色彩极为挑剔的张艺谋就选择了石冈瑛子完成了《英雄》、《满城尽带黄金甲》。石冈瑛子作为日本视觉大师早曾凭借《惊情四百年》中的设计获得奥斯卡并和日本殿堂级大师黑泽明合作过《乱》。大热的魔幻题材电影《画皮》更是与日本工作室天野喜笑中提升了影片的观感。
《斯托克》的色彩运用极其复合好莱坞色彩运用法则。影片整体基调阴冷、潮湿，相应的是我们可以看各色各样的绿色，绿的的草地、绿色的墙壁，整体色调也是偏青绿的。和中国的大自然、生命、青春的思维定式不同，绿色更有破坏、镇静、毒药的隐形含义，尤其是和红的搭配。在恐怖悬疑片、超现实电影中随处可见。
影片最初，妮可基德曼饰演的后母多数时间衣服都是深绿色的，女孩则穿着棉麻材质的白色连衣裙，给人一种被害孤立无助之感。父亲去世，风趣小叔的到来让女孩感到危机正在临近。我一度以为又要上演一出，女儿自救逃出邪恶母亲控制的戏码。但随着剧情发展，女孩内心真正的“恶”被开启，她褪去了白色，而是换上了绿色的针织衫。我们发现其实真正可怕的是曾经如同白莲花般闪躲的，嗜血、冷静。当看到老管家的尸体惊慌过后是立马冷静下来仔细的端详，对威胁到自己的人果断出击。
导演用了隐喻表达了斯托克家族“鹰”一样的个性，明锐的观察力，面对威胁到自己的人，即使曾经深爱过，也会静候时机毫不犹豫的出手。片中我们可以看到，女孩儿和叔叔无数的共同点，绿色的眼睛、喜欢玩儿抢、不喜欢别人碰、甚至手臂上下摇动这一无意中的动作也有着惊人的相似。和叔叔“我当然不是不爱你了，我只是现在爱你少一些了”杀害了女孩的爸爸一样，女孩也会因为一时的冲动杀死一直关心自己的叔叔。在最后一场戏我们可以注意女孩的母亲换上了从未穿过的蓝色连衣裙，放大的瞳孔也是蓝色。蓝色象征着美好、少女、纯真，所以《灰姑娘》中，灰姑娘的裙子是蓝色的；《廊桥遗梦》中男女主角互送的花是蓝色的，和绿色相比母亲注定属于劣势地位。
此片有种宿命论的感觉，一切都是命中注定的，就像花选择不了自己的颜色，因为流淌着斯托克家族的血液，压抑的女孩通过叔叔不断的引导18岁之际，认识到了真正的自我。最后，女孩开着父亲、叔叔开过的绿色敞篷车、带爸爸用过的曾杀过无数人的配皮带，叔叔用过的剪刀，在绿色的田中轻松杀死了警察。
“我已蜕变成人
承担我的责任
穿上我父母的衣服
我不甘平庸，为了逃离这苦闷的生活，不择手段
我只不过是随心生活罢了，我早就准备好”。
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