《失孤》：我那安放不妥的情怀

可喜可贺！《失孤》首日票房3700万，成功甩开同档竞争的好莱坞大片一举夺得票房冠军，更欣慰的是，这里还有我贡献的30块！

为了这部片子平时极会过日子的我周六特意跑了趟电影院。不过，可能因为这次给自己安排的精神洗礼有点儿跑偏。按说有逼格的活动得讲究“天时”“地利”“人和”，可怜的是那天我居然一个词儿也没占！电影开场时间正值饭口不说，能容纳三百人的影厅还被不到50人包了场，这我还算上了那几个陪同家长出席等人贩子一出场就亟待被教育的学龄前儿童。本想在影片泪点集中时也充当次烘托全场观影高潮的一份子，那一刻突然好像耗光了酝酿3天的善感愁绪。

面对这样的占座率我安慰自己：刚来的路上就能清楚发现，很多人显然还未从国际幸福日的喜悦中冷却下来，又适逢奢侈的周末，自然逛街的逛街，吃饭的吃饭，这年头多数人自己的生活本就捉襟见肘，更无暇为众多不幸故事中的一件买单。再加上本片的导演彭三源一惯低调，并没为影片做过度宣传，真不像华谊出品的片子！况且隔壁《飓风营救3》的场子也没多爆满。

于是，接下来的108分钟里，我决定端正坐姿，备好纸巾，准备随时安抚失控的泪腺。

对于一部散文式电影来说，情怀和质量最接近的时候，它们的距离只有片尾的鸣谢。

108分钟后，我揉揉干涩发红的眼睛，走出影厅，拿出手机登录豆瓣给它打了三颗星。一星给刘德华的表演，一星给摄影李屏宾和配乐老师，一星给导演拍片的初心和认真。

尽管《失孤》选取了很好的社会题材，但我自觉给出的评价并未有失公允，刚出预告片时我给的是一星。连平日里钟爱刻薄挑刺儿的朋友都说，给得太少了！我说，呵呵，要不是看刘德华被搞得那么惨，一星都不想给。

关于这部电影的种种硬伤本文不再赘述。很多业内权威对本片的技术分析已足够做为给初涉影坛的导演们一套普及电影基本常识的教程。

说到电影教程，我前些天偶然看到一篇胡淑芬老师写的文章，文中有这样一段话我印象很深：

电影不是讲故事，而是讲命运。电影不是记叙文，而是一篇形散而神不散充满故事的散文，是以讲故事的方式讲命运，以散文的形式叙述。电影剧本最基本的是故事的现实逻辑，再上一层是情感，再上，是情怀层面。到这一层，故事逻辑已经不是那么重要了，情怀的气场已经把故事罩住了，它出不去，跑不偏。

当时看到这句话时我差点儿因点头太猛快摇折颈椎骨！电影真谛不就这点儿事儿吗！胡老师多轻松就道清了啊！

可几分钟后，待肾上腺素逐渐退却，我一拍大腿，不对呀！这不废话吗？！这不就是很久以前早已人尽皆知的真理“艺术来源于生活但高于生活”的2.0版吗？

这年头，“情怀”真是个好词儿，哪儿都能用，好听，没门槛，还能挣钱。就像一场前途光明的恋爱，谁都想谈，也更乐意谈。对于一些人来说，最后谈不谈得拢都不重要，重要是有过。

神奇的是，总有人能把好感情谈到腐烂变坏。像罗永浩，把情怀谈成了撕逼，最后也不得不对市场乖乖就范改称自己为商人。像马云，在自己的生意经里兑点儿情怀，包装成鸡汤为了兜售跑遍香港台湾国内外。

更神奇的是，多数人觉着它很受用并落实了，从而大义凛然地直接绕过电影本身（讲故事）将自己的情怀大谈特谈一吐为快。

不管胡老师承不承认，在此刻对中国电影提“情怀”多少有点儿坑人。幸而您最后还加上那么一句：现在的国产电影，还多是把故事逻辑讲圆的阶段。不然我真想跑您微博底下嘴碎一句：您要干啥？咋的？您拍电影也要开始讲情怀了？

别为我的敏感和操心大惊小怪，哪怕我真是只牛逼的苍蝇，也断不会在好好的鸡蛋上瞎抠缝儿，不光是因自知力量小，关键是，它太难抠！

不过我一无名小辈干嘛要为那样牛逼的圈子把心操稀碎，说是因为喜欢电影这太矫情，因为工作就是这块儿，你可以理解为交差。

回顾近几年的国产电影市场，也算得上生机勃勃花样迭出，分析总结大约分为以下门派。

1、好本子价高而难买索性自己来。

代表人物——宁浩、徐峥

宁浩、徐峥、黄渤是电影圈里出名的哥仨好。《疯狂》系列捧火的不止黄渤，还有幕后英雄——宁浩。从搞笑喜剧到西部公路片都能驾驭得游刃有余，都足以证明他的真材实料。而老搭档徐峥也是科班出身，演了几年电影在圈子里耳濡目染。所以有了《泰囧》，票房的大获成功虽不足以把《泰囧》归为佳片行列，不过事实证明让徐峥自己讲故事还是够格的。

对，他俩拍电影都很务实：我只管讲好故事和保证票房。我一糙老爷们跟你们讲什么文艺情怀？

情怀从来不用靠说，它像驻扎在人体内的磁场一样看不见摸不着但真实存在，作用于人物丰盈的性格，并使周围事物与之产生反应传达至观众的大脑，理想状态下还能对某些心脏起效。

反之说来，电影若故事讲得好，不难解读出情怀，情怀不是专属品，有它的人还挺多。

2、跨界拍电影，请让我先谈情怀

代表人物——彭三源、徐静蕾、韩寒

《后会无期》刚上映的时候，一位老师给出的评价是“情怀溢出”的烂片，很多人表示赞同，包括曾经作为韩寒粉丝的我。然后他略带赌气地说，明摆着来圈钱的居然还有那么多人看！我在心里大呼一句：这太诛心了！

早在2008年，做客《鲁豫有约》的时候韩寒就提到过，未来拍一部电影是掩藏了好几年的愿望，说明对于电影，韩寒还是爱的。而这些年他也一直在关注国产电影，只可惜也仅仅是关注，当初他要多空出点儿时间琢磨琢磨电影该怎么拍，就不用天天晒女儿了。

说到爱电影，对于彭三源导演那我更不可能有诛心之意。既没把一部电影剪成四部用来套现，也没用嘴致敬青春让人走进影院追忆匆匆那年。从她写过的多部优秀影视剧本能够清楚体现，对生活、人性、文艺作品，她有自己的理解和热爱。同样可惜的是，她又再次证明，编剧和导演，真不是一回事儿，热爱和适合，也不一定是一回事儿。

至于老徐能在电影届坚持这么久，真全仰仗其好人缘。《一个陌生女人的来信》之所以拍得还不错，那得谢谢人茨威格。《有一个地方》是老徐的第六部电影，号称文艺爱情片。可都第六部了，居然还能这个水准！

对于某类电影导演来说，特别是新人导演，拍好电影讲好故事其实没那么难，把情怀先搁一边，同时也请竭力控制好自身的（文艺）病情。

3、青春价廉都爱买，那我就成捆批发可劲儿卖！

代表人物——滕华涛、张一白

曾在某个无聊的时段和一个北影毕业的同学聊天装逼，我说：“你是专业的，你觉着对于一部成功的电影来说，编剧、导演、演员到底哪个更重要？”她不屑地剜了我一眼，说：“只要观众够傻，什~么~都不重要。”

哭笑不得之余我也不得不频频点头，哪句抖机灵的话说的不是事实？

从《那些年》到《致青春》，再到某个无聊时段的《匆匆那年》，真是隔着电影荧幕都能感受到导演的敷衍，显然拍《将爱》和《开往春天的地铁》时张一白是走了心的。

说到走心不免让我想起了倪妮主演的另一部导演毫无诚意的电影——《等风来》。

在我眼里滕华涛和张一白走的是一个路线：哪个题材讨巧好拍易赚钱我就可劲儿拍，反正青春和情怀大家都爱买。

很明显，电影《失恋33天》这场漂亮的战役让导演滕华涛尝到了甜头。“只要抓住鲍鲸鲸这金子招牌，不断复制下去总会有钱赚。”而《等风来》很好地证明了多数人对滕华涛的揣测。电影精彩程度没原著三分之一不说，相比较《失恋33天》那股敷衍的气息反而愈演愈烈，也衬得他们目的更为明显。

4、尴尬的时代，他们该如何安放情怀

代表人物：对于张艺谋、陈凯歌、冯小刚

冯小刚年初炮轰综艺电影引发诸多争议，撕逼点主要在于“冯导自己不是也拍过烂片”。

电影《私人定制》给冯小刚的导演生涯加了一笔不小的尴尬，这种尴尬不光针对冯小刚，还包括他在内的第五代导演。

对于张艺谋、陈凯歌、冯小刚他们来说，现在的国产电影真是越来越难拍。他们引领近三十年来国产电影的发展，见证过多种类型电影的兴衰，可面临此时自己已无从掌控的电影市场，你能看到他们眼中充满茫然。互联网的兴起让他们措手不及，多元文化的碰撞让他们依旧按照传统电影的方式表达情怀更是难上加难。

3月16日，张艺谋的新片《长城》演员阵容首曝光随即引发多方吐槽，更被笑称“中西合璧式的东北乱炖”。

而陈凯歌继《搜索》后再并未推出新片，更有不厚道的网友直指“陈导早在《梅兰芳》后就该退休了”。

时代之于他们，是水与舟的关系。但我想在他们看来，最令人恐惧的不是时代的侵袭，而是一种作为文艺创作者最不愿面对的危机——才华殆尽。

对此我曾经做个不雅的比喻：才华就像大姨妈，就那么个量，迟早有流完的一天。

至于他们究竟处在哪种境遇，我不知道，也不敢瞎说，毕竟我还未活过他们一半的年纪。

最后回到中国电影本身，你看她，岁数比新中国都大，能安然地存活至今并海纳百川，偶尔睁一只眼闭一只眼让几个投机者蒙混过关。可你别当她真糊涂，你也要知道，电影是有脾气的，只是还未到发火的时候罢了。当然更多人喜欢装着不知道。

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作者：阿布

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