追星恒久远，精神永流传

原标题：追星恒久远，精神永流传

文|李北辰

对于人类社会来说，追星是个永恒的话题。而时至今日，有关追星行为的心理机制，也应算是某种常识。

比如认同效应。明星的言行和人格魅力会为年轻人树立榜样，当年超女就是典型案例，整个比赛过程中，超女们的个人经历被直接曝露在观众面前，极易让人对其产生强烈的身份认同感。

而这种身份认同感，又源自自我投射。年轻人很容易将其关于“better man”的种种非常具象的理想，幻想和欲望，投射在偶像身上。在这种共情作用引导下，年轻人会在潜意识里觉得明星的经历“约等于”自己的经历。譬如看到那些为了音乐梦想“背离”主流成长轨迹的超女们站在聚光灯下，年轻人会将这束聚光灯主动“反射”到自己身上，因为“明星=像我+超越我”。

那这种自我投射的内在驱动力是什么呢？有一派观点认为是宣泄效应——青春期里的年轻人在现实生活会有些厌倦平凡的生活，憧憬更“高级”的自我，而在具体的追星情境中，年轻人可以通过激烈甚至夸张的行为，表达被压抑的情感。

当然，追星还与归属感有关，它很好地满足了马斯洛需求层次中的“情感和归属需求”。与青春期结伴而来的叛逆，极易让年轻人与父母疏离，因自我意识崛起产生的孤寂，会唤起对群体归属感的强烈诉求——而追星这种群体行为恰能满足于此，年轻人很容易因为某位明星，唤起情感共鸣，进而让他们产生“找到了组织”的感觉。

粉丝文化的心理效应不止这些，但归根结底，追星的内涵，是因为年轻人的内心世界“不完满”。

今天谈及这些貌似枯燥的理论，主要是受到一档节目的感性触动。前几天鹅厂的音乐合唱综艺《合唱吧！300》收官，这档节目通过明星与自己粉丝合唱的方式，呈现了一幅娱乐和偶像力量的粉丝文化图谱。在某种程度上，它几乎是上述几种粉丝效应的集大成者。

这不免令人感慨。要知道，倘若从九十年代算起，中国大陆摊开这张粉丝文化图谱的时间，不过二三十年。尽管许多现象大众（主要是成年人）还无法释然，但更无法忽视的是，明星能量的大幅提升，也许是今天这个时代最重要的文化现象，尤其是如今日趋接近于“共生”的星粉关系，它必须得到某种解释。

而在我看来，如何阐释这个时代的星粉关系，是一件令人兴奋的事。

大合唱：明星与粉丝共同释放的幸福「多巴胺」

如果要诠释这种共生关系，“合唱”是一个很好的突破口。

在大众直觉上，合唱所拥有的震撼力，其他音乐表演艺术无法比拟。在《合唱吧！300》看片会上，2007年“快男”张远由衷感慨：“一个人完成一件事情是成就感，而一群人是幸福感。”

事实上，这句感慨，以及其背后的幸福感，是有依据的：相比于其他演唱形式，合唱是最能满足演唱者“归属效应”的形式。

这里要介绍一个著名的心理学实验。伦敦有一个合唱团，它由10个散布在不同街区的小团队构成，每个小团队有20-80个人，平日里这些小团队各自为战，但在一些特殊的日子，很多小团队会聚成一个大合唱团。

有一次，10个小团队组成了一个232人的大合唱团（和《合唱吧！300》的人数接近），合唱开始前，研究者为6个小团队的一些成员分别测量了他们的正负性情绪，社会亲密感，以及自己是否被他人接纳的感受。接下来，6个小团队分别完成了独立合唱和集体合唱，唱完后又重复了一遍上述测验。

而通过数据对比发现，无论是独立合唱和集体合唱，合唱都会明显增加受试者的积极情绪，社会亲密感和被他人接纳感——更重要的是，这些感受在集体合唱中变化的幅度，要远远大于独立合唱。

这是因为，合唱能让人额外产生内啡肽，从而刺激大脑生成多巴胺。作为大脑中的“奖赏”激素，多巴胺会为带来各种积极情绪，能够大幅提升合唱成员之间的联结度和归属感，这种感觉也是“大合唱”拥有巨大舞台感染力的来源。

而这种“大合唱”的感染力，从《合唱吧！300》中可见一斑。这档节目的定位是星素互动音乐共创真人秀，前几期的规则就是一组歌手和约300名歌迷完成一场无彩排的合唱。300名左右的粉丝从全国赴约而来，平生素未谋面，且正式录制前，粉丝与歌手各自排练，上台前零彩排。

可以想见，因为是仅此一次的表演，所有参与者（包括歌手）释放的情感也是仅此一次，它既是实时的，也是真实的：一方面，这会让歌者间的亲密感更浓，共情感更重；另一方面，无彩排合唱，让每组素人的使命感更强，他们在表达自我，也在捍卫偶像——尤其是张信哲，草蜢，07快男，09快女拥有一批真挚的“中年粉丝”，他们也在通过这次表演，给青春一个交待。

所以从这个意义上，就像节目监制李笑所言：“在这个节目里，真情的表达要比整齐与否成功与否更重要。”

粉丝易老，粉丝文化永存

而某种程度上，“真情的表达”如此重要，是因为这档节目通过星粉合唱，还原出了这个时代最真实的“星粉关系”：明星与粉丝间，并非单方面的情感奉献，而是如双螺旋般的彼此共生。

这种感觉在“老歌手”的“老粉丝”群体中尤为明显。比如，当我看到07快男，09快女，和他们的粉丝的大合唱，就会由衷思索一个问题：当你已经长大，不再如少年般为偶像肆无忌惮地狂热，该以怎样的心态回眸那段烂漫时光？

我觉得最好的答案是：当你无意中看到TA的消息，仍然可以肆无忌惮地，不惧“笑话”地告诉你午饭时的同事，遛娃时的邻居：“我当年特别粉TA，现在也很喜欢TA”。

嗯，每个人在赤诚 “追星”的年龄，都不知道偶像十年后会变成什么样，而若你能在十年后说出这句话，至少证明：TA或许没有当年那么红了，但十年过去了，身为偶像，TA没有让你感到失望——而你自己也在不断成长。

其实想来也蛮感慨的，以当年快男快女为例：大概十年前，因为一档音乐节目，一位明星与一大群人在生命中产生交集，但经过短暂的相遇，双方又各自回到不同的人生路上；十年后，又因为一档音乐节目，他们再次重逢，且经过时光的雕琢，他们足以更平和地看待彼此，他们就像是十年老友，相互见证了各自的青春。

当然，“一代人终将老去，但总有人更年轻”，一批批的十年老友，也在一次次完成轮回。

除了快男快女等“回忆杀”，《合唱吧！300》的合唱发起人，也有火箭少女101和R1SE等新星。

嗯，相较于十年前的娱乐生态，距今也恰好十年左右的移动互联网，带来了各种粉丝群体的“自组织”现象（从不久前的“坤伦决”便知）。新的应援技术层出不穷，让粉丝向明星表达情感的方式迥然不同，也让粉丝和明星的“共生感”更浓。

追星的形式在变，但核心不变。可以预见，再过十年，今天为火箭少女101和R1SE痴狂的粉丝，也会有自己的家庭和事业，偶像自己也会因不同际遇而被生活改变，但十年后，那些在2019年与偶像在《合唱吧！300》中唱过歌的人，一定会在心中为他们留个位置，也可能会在十年后的某档音乐节目里看到他们，然后翻出十年前与他们合唱的影像资料，和周围人说：“我当年和他们唱过歌哎。”

是啊，当你看到草蜢与R1SE两代出道间隔30年的组合，和他们各自300位不同年龄层的粉丝站在同一个舞台，会让人由衷感慨：粉丝易老，但粉丝文化永存。

正视娱乐力量的窗口

所以最后的问题是：什么是粉丝文化？

最无趣的的回答，当然就是开篇所述的那几种心理效应，它们加在一起，构成了所谓粉丝文化的底层逻辑。但我更喜欢这个感性的答案：最好的粉丝文化，就是通过一段真挚的星粉关系，让自己变得更好。换句话说，既然追星是每个人成长过程中的必经之路，那么如果追“对”了星，它就有可能是让年轻人变得更好的一条捷径。

这也是为什么最近些年，许多主流权威媒体在年度人物评选时，总会给娱乐明星留个位置，譬如杨超越就曾登上《人物》杂志封面，与女排队长朱婷，演员姚晨，作家蒋方舟等人成为“2018年度面孔”。

这一定程度上也从侧面证明了，作为每个时代都有的一种社会分工，明星偶像对年轻人产生的精神力量，正变得越来越强。比如，年轻人对明星身体力行的追随，足以让明星成为这个时代培育各种“正能量”（很遗憾我找不到更“高级”的词汇）的绝佳舆论入口。

所以明星的声量愈是强大，“正视”娱乐，就愈是我们这个时代必须拥有的态度，而这档《合唱吧！300》的节目，正是让人们正视娱乐力量的窗口。

你知道，鹅厂对青年文化的拿捏一直很准，而这档节目则是他们通过对音乐真人秀节目的持续深耕，让粉丝文化中最令人动容的部分，得到一次曝光。这档节目更能凸显出最真挚的星粉关系，和最可贵的娱乐力量。

它让我们看到，当一段昔日的过往时光，是由粉丝和明星共同筑造，那么，一切就变得柔情脉脉。

作者：李北辰，独立撰稿人，国内数十家媒体专栏作家，曾供职《南都周刊》《华夏时报》《财经》等媒体

生成海报

免责声明：本网站内容主要来自原创、合作伙伴供稿和第三方自媒体作者投稿，凡在本网站出现的信息，均仅供参考。本网站将尽力确保所提供信息的准确性及可靠性，但不保证有关资料的准确性及可靠性，读者在使用前请进一步核实，并对任何自主决定的行为负责。本网站对有关资料所引致的错误、不确或遗漏，概不负任何法律责任。任何单位或个人认为本网站中的网页或链接内容可能涉嫌侵犯其知识产权或存在不实内容时，应及时向本网站提出书面权利通知或不实情况说明，并提供身份证明、权属证明及详细侵权或不实情况证明。本网站在收到上述法律文件后，将会依法尽快联系相关文章源头核实，沟通删除相关内容或断开相关链接。