最新票房50亿,现实题材为什么火了?


最新票房50亿,现实题材为什么火了?


最新票房50亿,现实题材为什么火了?

文/九凤

编辑/毛毛鱼


在传统内容边界外诞生的网生内容,已从粗糙时代走向“质、量”齐飞的精良时代。现实题材作品,开始回归。

2017年以来,诸如《人民的名义》《我的前半生》《猎场》之类根植于现实生活、反应社会热点的作品,走热网络和电视荧屏。

现实题材的网剧数量和口碑也齐头并进,成为一大“生力军”,行业迎来新生气。

“现实题材的增长,很可能会继续,我们认为现实题材是明天。” 谷臻故事工场CTO、联合创始人郑翔宇在日前2018年西湖IP大会上说。

当天大会发布的数据显示,从2014年至今,现实题材电影票房持续增长,2017年达到25亿元,2018年截止当前已超过50亿。


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图片来自网络

目前中国票房前100的影片中,50%是本土题材,本土题材中10%是现实题材。而韩国的数据本土影片是60%,但是在60%当中现实题材占30%,是中国的三倍。

“所以,中国现实题材市场还大有空间。”郑翔宇说。


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当网生内容逐渐占领新流量入口,如何找到引发时代认知和情感共鸣的现实题材,并以此为基点,为网生内容产业的上下游提供“链接”和“服务”?

在2018年西湖IP大会上,好莱坞制片人汤姆·雅各布森、阿里大文娱IP内容合作中心总经理王平,五元文化联合创始人马李灵珊,中国作家协会会员骁骑校,导演周劼,华策影视集团杭州事业群项目评估中心总经理傅思聪等人,就此展开了讨论。

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现实题材作品与现实生活如何结合?


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阿里大文娱IP内容合作中心总经理王平:

一个真正好的故事,一定要有代入感。让我们在有现实细节和温度的作品当中,看到我自己。

我发现有个特别好玩的新现象,以前,我们的艺术作品、美术、布景都要学西方,要洋气。但是现在越来越多的作品,要真实,要当下的文化细节和情感。

我们强调的现实其实是现实主义精神。一些科幻题材当中,如果真正体现了当下主流价值观所认同的现实主义精神,也是会受到欢迎。所以我们强调的是精神内核,而不是形式。

宫斗剧经历了1.0时代,《甄嬛传》2.0时代,到今年《延禧攻略》的3.0时代,主人公不一样,价值观也不一样,《延禧攻略》虽然讲的是宫斗类型,但是经常被大家叫成是职场剧,体现的是职场上的我的姿态。


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中国作家协会会员、《橙红年代》作者骁骑校:

如今,网络文学创作更加职业化,更加专业化。如果是玄幻题材,它和现实之间的关系,就像风筝,它站在想象力的翅膀上。但风筝不管飞得多高,它的线始终在现实这里,必然要观照现实。

如果是现实题材,我们需要把真实的感觉做得更加真实,还必须加上浪漫主义色彩,才会让读者感到满足。所以它就像“藤蔓”,不管创作的“藤蔓”长得多高,根都在土壤里。这是网络文学和现实之间的关系。

我们判断一个作品是不是现实主义题材,并不是纯粹从题材上来讲,或者看故事是不是发生在当下社会。

这几年的影视题材当中,我们也看到很多貌似在拍摄当代的生活,但其实它整个的故事,跟当下的生活比较远,那种题材并不是现实题材。

相反,有些题材虽然不是当下时代的事情,但是所传递出的价值观,所传递出情感的指向,所传递情感上的共鸣,是跟当代人有共鸣,这就是广义上的现实题材。

我们现在做一个体育题材。编剧就花了很长的时间,去看我们国家到底是怎么选拔乒乓球国手。因为他们有大量的选拔体制,他们从体校开始,孩子从3—4岁开始,国家队到底是怎么样。编剧有一个采访笔记,里面密密麻麻全部都是所有的乒乓球体制整理出来的材料。


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导演周劼:

一个导演看到一个题材,在创造的过程当中,很可能会逐渐迷失。我说的迷失,是痴迷于创造的结构。但是这些技巧性的东西,有可能跟观众交流起来,会造成一种障碍。

这时,你必须时时抽离出来,站在观众的角度,站在电影爱好人的角度,看待这个问题。

现实主义只是一种创造手法,不是某种特定的题材。站在市场评估和分析市场趋势的角度看,有没有接下来网生可能趋势性的题材?

这两年,科幻题材成为现在非常热和新的趋势,未来世界的世界观不仅仅是根据编制来创造,是根据现在的科技趋势,由编剧从戏剧的角度,提出从戏剧要求的角度。

大到未来人类的生活方式,小到手机的应用,包括说我的操作键面怎么样,我的包装设计怎么样,这些都是根据实实在在的产品的科技型的趋势。

所以我们拍这部剧的时候,即便是虚构,也不会觉得它很假,它是可以感知到的世界,并且我们可以在这个故事中感受到,未来科技对人类生活反作用和破坏和利用。

我们对所有的题材,都抱着是开放的态度,只要是符合现实情感的,就是好的现实作品。


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华策影视集团杭州事业群项目评估中心总经理傅思聪:

其实文化领域跟现实的关系,从创造的角度来讲,非常简单,就是共性。

不管是什么题材,就是要让他对故事的主角喜欢并且产生共鸣,产生代入感,这也是创造现实主义的基本要求。

我们集团的总裁,今年在嘎纳节上说过一句话,他说好的文化产品解决的痛点,其实就是给受众带来美好的体验,积极向上的,给社会带来温暖。只要是有温度的作品,彰显中国文化的作品,就是好的作品,能够被海外的观众所接受和打动。

2

在IP转换的过程当中,最关键的东西是什么?


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阿里大文娱IP内容合作中心总经理王平:

IP改编其实是一个非常惊险的跳跃。

第一,我们的IP改编者是非常好的鉴赏者,他非常清楚IP的优势在哪里,它的人设,它的结构,哪一些是真正的优势需要放大,我们的改编者需要有慧眼。

第二,改编者是认认真真、扎扎实实的手艺人,要把IP掰开柔碎。没有任何的捷径,你看的多了,做的多了,才会是一个好的手艺人。

第三,在IP改编过程当中,要熟知大众心理。我们不是心理学家,但你至少得熟悉大众心理,你知道现在的大众情绪在哪里,我们情感温度的出发点在哪里,我需要用怎样的结构和细节,来触发这种情绪。


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五元文化联合创始人马李灵珊:

不管是好莱坞还是中国,有大量的小说改编成电影之后,收视率并不是大家所期盼的这么高,这种例子非常多。

一定要想清楚,在小说当中,到底喜欢它的是什么,到底吸引观众的是什么,是不是可以转换成影视作品,并不是所有的小说得都适合改编的。

比如说《傲慢与偏见》还是在不断地被重拍,每隔3—6年还是不断被重拍,还有一些小说,并没有这么的共同,所以在那个时代被大家所熟知,但是在后面没有得到经典的呈现。


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导演周劼:

我个人从导演的角度,分享一下对IP改编的认知。

剧本导演的作用就是做好手艺人,所有的改编都是基于对大众需求的考量。导演的作用是怎么把策划和人物、在剧中讲故事的方式,演员的表演以及所有的配合,让你觉得剧中的人就是真实的存在,喜欢他。


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好莱坞著名制片人汤姆·雅各布森:

关注细节。在制作过程中,每个细节都很重要。

一个剧最重要的决定,往往是一开始就由编剧和导演做了。但在创作过程中,细节非常重要,你要知道观众是谁,为他们创作。

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2018-11-13
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文/九凤编辑/毛毛鱼在传统内容边界外诞生的网生内容,已从粗糙时代走向“质、量”齐飞的精良时代。现实题材作品,开始回归。

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