文娱市场，言必称IP。而IP的方向则由网文把控。网络文学20年，它的样子就像个20岁的美少年，冷峻的面庞加上旺盛的荷尔蒙。一切就像小说里的男主角一样充满诱惑。不过在俊俏的面容下，网文也隐藏着“成长的烦恼”。
在市场普遍急功近利的心态之下，网文IP经过近乎盲目的开发之后，在相当程度上存在着“失序失范”之困。甚至，一些过度投机的做法，开始透支了人们对网文IP的期望。
一面是市场的强烈需求，一面是日益的失序失范，如何培育优质IP以及合理开发IP成为网文乃至影视行业迫切需要思考的问题。网络文学作为IP重要源头，以热播的影视剧为例，《三生三世十里桃花》《鬼吹灯》《河神》以及热门网游《诛仙》等都向网络文学“寻根”。
网文IP随着价值的不断走俏，其重要性也显得愈发重要。一个强大的IP具备两项巨大的能力，一个是影响力，一个是传承力，影响力是空间范围的，而传承力是时间范围的。在优酷秋集上，阿里文学CEO宇乾用一横一纵的比喻，重新定义了IP价值和意义。
阿里巴巴文化娱乐集团CFO阿里文学CEO
宇乾提出3+X的IP孵化方法论，在他看来，优质IP的培育需要传递生活中的正能量、好的世界观和让读者喜闻乐见的基础上进行更加全面、细致的系统化运营。
《双城记》的开篇写到：这是最好的时代，这是最坏的时代，人们面前应有尽有，人们面前一无所有，人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。IP改变了文娱市场，那么改变IP的又将会是什么？
网络文学陷入“成长的烦恼”
对网络文学最大的期待，毫无疑问是其能否为市场提供足够多的有号召力的IP。从2015年超级季播网剧《盗墓笔记》到2016年《老九门》，再到2017热播剧《三生三世十里桃花》、《择天记》等，IP剧层出不穷，网文IP已成为大剧的标配。根据艺恩数据显示，在2014-2017年播放量TOP50电视剧和网络剧中，分别76%和62%为IP改编影视剧。
影视产业争抢IP使得网文的价值一路看涨，然而随着市场资本都向IP作品倾斜，各类影视作品的涌现也正在快速消耗优质网文IP的存量。不少业内人士直言，网络文学长达十余年中沉淀的优秀作品在两年内被“消耗”殆尽。
事实的确如此，近两年引爆市场的网文IP作品，几乎都有超过十年的创作时间。《诛仙》和《甄嬛传》都创作于2003年，票房火爆的《鬼吹灯》系列和《盗墓笔记》都创作于2006年，《琅琊榜》则诞生于2007年，《花千骨》和《三生三世十里桃花》于2009年面世。而近几年，每年新增的网文虽多，但是新IP的养成速度并没有很好填补旧有IP消耗的空缺。
另外，在市场普遍急功近利的心态下，粗放的IP开发模式也成为网文IP开发的难题，网文IP从“灵药”变成“毒药”。“IP+小鲜肉+五毛特效”成为既定套路，快速进行开发套现的IP无论在制作还是人气上都缺乏充分的发酵，最终导致优秀IP的流失和浪费。更糟糕的是，参差不齐的质量和制片商过度投机的做法，开始透支了人们对网文IP的期望。
在头部网文价格持续攀升，内容供给不足的情况下，如何挖掘现有IP价值和培养有潜力IP，成为网文IP破局的关键，也是文娱行业关注的焦点。
好IP都有的三个要素
“正能量是好IP的标准，从强大到伟大需要加持的是正能量。一个伟大的IP要承载责任和使命。”宇乾希望把文字这种深入人心的艺术，传诵到更远的地方，让更多的人享受到文字之美。而千年后的人们，能够通过文字理解我们这一代人的热血。因此，好的IP同样具备传承的价值和责任。那就是让人类社会朝着正能量的方向发展。宇乾随即提出了好IP的三个标准。
“第一、作品的中心思想和故事脉络，必须要传递生活中的正能量，弘扬生活中的真善美；第二，培育全方位、多视角的世界观，能展现出作品更加强大的衍生生命力；第三、作品的创意、风格、叙事方法，要让用户喜闻乐见。”宇乾提出的优质网文IP三个要素并不难理解。
第一个是“正能量”是好IP的核心要素。《平凡的世界》、《白鹿原》、《琅琊榜》、《蜘蛛侠》、《指环王》……古今中外，那些你我脱口而出的IP其实都是“正能量”作品，它们之所以受到人们的喜爱，正是因为包含了正义、积极、乐观这些“正能量”。“正能量是好IP的根本，一个强大的IP会拥有巨大的影响力和传承力，在移动互联网发展的今天，新科技可以让这两项能力发挥的更加淋漓尽致。”宇乾表示，“从强大到伟大，需要加持的是正能量，我们希望让后人能通过文字理解我们这个时代的波澜壮阔。”
其次是好的“世界观”，是作品要拥有合适衍生的世界观，它一定是多种维度和不同层次的，世界观决定了IP综合性开发的维度和层次。宇乾说：“一个故事是否能够往后衍生能够做下去跟世界观有非常大的关系，世界观不好的话，其实它不适合拍衍生。而好的世界观，则拥有更加广阔的展现空间”DC和漫威是美国齐名的两大漫画公司巨头，成立于上个世纪三十年代的DC和漫威，之所以在今天能成为全世界的顶级IP，在它们的作品里所构筑的宏大世界观是非常关键的。再比如，最近几年受到大家喜爱的《权力的游戏》、《盗墓笔记》、《三体》等优质IP，也都因为作品里拥有一个吸引人的世界观。
第三个标准是喜闻乐见，这或许是最不需要解释的优秀IP的标准。好IP的前提是作品拥有良好的用户基础，作品的创意、风格和叙事方法要让用户满意，喜闻乐见就是最直观、最高效的判断方式之一。不管是中国的四大名著，还是美国的超级英雄，亦或者是风靡全世界小朋友的迪士尼，这些IP永远都有生命力，可以被反复利用进行多种类型的衍生，这一点在衍生品上尤其明显。其共同特点在于它们都有庞大的群众基础，老少妇孺皆知。而反观如今的网文IP，能够称得上喜闻乐见的还真的不多。
和经典欧美奇幻、日漫、美漫相比，中国网文IP目前仍处在蓄力期，因为中国网文大多缺乏宏大的场景设定，更是少有网文创造出丰富虚拟的世界。所以，从一定程度来说，宇乾提出的好IP三个标准，即是优质网文IP的筛选标准，也是网络文学平台以及网络文学作者需要共同努力的方向。
系统化运营打造潜力头部IP
“好IP需要具备正能量、好的世界观和喜闻乐见，在此基础上通过科技创新的方式进行系统化运营，以保证精品IP的持续性输出。”如果说正能量、世界观和喜闻乐见是好IP的核心要素，不管是网文还是传统文学，那么在优酷秋集上，宇乾在“3”的标准上增加的“X”则是针对网文IP打造的方法论。
“在这三个基础要素上，需要通过科技生产力进行系统化运营。针对不同的衍生平台，运用大数据、人工智能、个性化分发等互联网技术，实施有针对性的衍生方案。最终让更多中腰部和潜在头部作品，成为一个具备衍生的潜力的好IP。”宇乾说。
在作者看来，宇乾提出的X——“根据影视、游戏等细分领域的特性进行更加全面、细致的系统化运营”，可以从两个方面进一步阐述。
一方面“X”意味着，网文IP不再仅仅指头部IP，而是包括数量更加庞大的潜力头部IP，通过系统化运营成为可以衍生的IP，这对IP市场和网文作者都是利好。毋庸置疑，大IP具有开发多种类型作品的能量，但人们往往忽略了大IP其实本身也是从潜力IP在被不断开发多种类型作品的过程中，逐渐培养成长。比如《琅琊榜》和《三生三世》这两部作品，在网文领域实在都称不上是爆款，但是通过精细化的打造以及合理化的开发，最终成为了所谓的“头部IP”。
另一方面，宇乾提出“X”的系统化运营需要根据影视、游戏等细分领域的特性，结合网文作品本身的特性，更加全面、细致的评估，这意味着对网文IP精细化运营以及更加成熟的二次孵化升级能力，对网文平台来说则是更大的挑战。以一个IP打通文学、影视、游戏、音乐等泛娱乐产业链，目前多数情况下只是理论上的“最优解”。实际上，国内网文IP特质目前并不具备多向跨界的基础，而盲目求全不仅难以多点开花，甚至会导致每个点都无法做好，“不成功的跨界对网文IP其实是一种伤害”。
其实，在对“三生三世”这个网文IP的开发中，就可以看出阿里文学以及背后的阿里大文娱对“3+X”的理解和实践。《三生三世十里桃花》剧集在优酷上的播放量达到了140亿，随后《三生三世》电影由阿里影业出品，获得5亿票房。除此之外，阿里影业还授权给品牌商家开发相关衍生品，总销售额超过3亿元人民币。在阿里大文娱的新基础设施赋能之下，《三生三世》这个网文世界里的“潜力头部IP”逐步被打造成真正的“头部IP”，形成了全链路衍生生态。
作为IP重要源头的网络文学，可以衍生成“漫影剧游”，也可以“灵药变毒药”，它或将踏上“繁花似锦”的天堂，也有可能走向“失序失范”的地狱。而阿里文学此次提出的“3+X”的网文IP孵化方法论，既明确了优质网文IP的筛选标准，为网文作者、网文平台指明了共同努力方向，同时也指出了过去网文IP开发中的思维误区，强调了平台对网文IP精细化运营，另外更多潜力头部作品可以通过系统化运营成为IP，填补市场对IP的需求。也许，3+X将成为网文IP迷雾中的一道微光，为网文指明去路。甚至，燎原之火，也未可知。或许，改变IP的密匙已经掌握在我们手里了。
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