郭敬明从未进入现实世界

“《晴雅集》的第二部已经和第一部一起套拍完成。”12月20号，在电影的前五天，郭敬明在上海出席首映活动时说道。

套拍，即影片第二部或续集同第一部一起完成拍摄。这是郭敬明惯用的拍摄方式。第二部《泷夜曲》在豆瓣平台上的显示时间是2020，但实际上还未定档。

这是自2013年往电影方向转型以来，郭敬明第一次拍摄根据他人作品改编的作品。

《晴雅集》改编自日本作家梦枕貘的小说《阴阳师》，原著作者的《妖猫传》也曾被陈凯歌改编成电影。这次，他也会担任编剧顾问。

但阵容从来都不是电影口碑的绝对保障，尤其是在郭敬明的电影里。细数过来，他的电影制作团队里，从来不乏一流人才。

《晴雅集》的制片人杨巍，出品过《狗十三》、《四个春天》等多部优质电影；长期合作的服装造型师，是参与了《长安十二时辰》的黄薇；美术执导屠楠，操刀过《妖猫传》并拿下第32届金鸡奖最佳美术；音效执导是陈凯歌、张艺谋的御用音效师陶经。

而这些，还不是名单的全部。

就连被嘲讽为精美版PPT的《小时代》系列，剪辑师也同样操刀过电影《推拿》和《师父》。

郭敬明资源号召力越强，越反向证明了他作为导演，实力上有多拉垮。

导演作品一栏里，空白了四年。但见风使舵依旧是他的本领。笼罩在《爵迹》这部失败的试验品下，郭敬明清楚，一群顶级流量和话题已经无法撑起票房。

于是，他换了“包装”——阵容换成了实力派演员黄觉、王子文、春夏，主演则换成了演技不那么差的流量演员邓伦和赵又廷。

但郭敬明被透支的信任，已经很难弥补。作用在商业上，便是电影票房预售不佳。

每逢新电影上映，抵制与被抵制，郭敬明本身带来的争议一定会比作品站在更前面。

颇为讽刺的一次，是发生在2016年宣传《爵迹》时期。发行方乐视直接抹去了海报上“郭敬明导演作品”的字样，给出的原因是要弱化郭敬明电影的标签，不然会影响票房。

这一次，也毫不意外。

12月21日，一封由111位知名编剧、导演、制片人、作家的联名信，发布在微博上，以抵制郭敬明和于正为首的、具有抄袭劣迹的影视从业者。

值得注意的是，在联合署名的队伍里，也有被郭敬明抄袭的作家庄羽。

口碑，似乎是郭敬明曾经怎么也不在意的，但当它直接作用于商业利益上时，他很难再淡定。

02 资源

“香港有林夕，台湾有方文山，我希望成为内地词坛标志性的人物。”这是2008年郭敬明在签约天娱，成为文字总监时说的话。

当时，天娱计划在2009年投拍剧版《小时代》，郭敬明将参与到这个项目中。

影视方向以外，帮天娱旗下艺人作词，也是他其中一项工作。这是他开头说那句话的背景。

彼时，任职天娱传媒总经理一职的，是郭敬明的旧相识龙丹妮。

郭敬明和龙丹妮相识很早。2005年，他发行了专辑《迷藏》，其中十首是独白，一首《九月·摩天轮》由他作词、演唱，专辑定位是一部音乐小说，龙丹妮是助推专辑的背后合作者。

二人的交集很多。

2007年，由许飞演唱，后来成为快男主题曲的《我最响亮》，就是找郭敬明填的词。

签约敲定于一次K歌局，双方一拍即合，郭敬明后来回忆：“我们认识很多年了，可以说是灵魂伙伴，每次相聚都会聊关于事业和人生理想等沉重而充满建设性的话题，也会聊八卦。所以，在某一个晚上，在一杯矿泉水加两瓶芝华士之后，我们就决定合作了。”

此后，郭敬明的名字，出现在更多天娱签约歌手，如李宇春、尚雯婕、魏晨、郁可唯等单曲的作词一栏里。

直至今天，《创造营2020》的主题曲也是由其作词完成。

一脚踏入娱乐圈，郭敬明也迅速学习了一些同样适用于出版界的规则，比如实现作者的艺人化。

2008年，郭敬明按照“超女快男”选秀模板为参考，举办了第一届“THENEXT文学之新”新人选拔赛。

选手们的照片和作品都被刊印在杂志上，由读者进行投票。赛制也是从全国海选到36强，再依次晋级，最后根据评委的评分和读者的投票，选出最终4强。

整个选拔赛历时一年之久。争议和热度齐飞，颇有讽刺意义的一幕还是在赛场上发生了。4强选手上场时，台下各家的粉丝团们不再安静，他们举着标语牌大声喊着心仪作者的名字，加油声不绝于耳。

郭敬明的努力自然没有白费。

在2008——2009年度中国出版机构暨文学刊物10强中，由郭敬明创刊的杂志《最小说》高登榜首，而巴金创办的《收获》仅排第六。而此时，距离《最小说》创刊，不过两年。

天娱的身影，一直出现在郭敬明的商业版图中。

2006年，郭敬明成立了上海柯艾文化传播有限公司，这家公司由天娱传媒和长江文艺出版社合资成立，他任董事长，且个人占股75％。

“柯艾”的名字，是龙丹妮帮忙取的。

即便在电影圈空档期不短，但郭敬明不缺戏拍。去年，芒果TV举办了2020年度招商资源发布会，会上公布了郭敬明将执导一部古装武侠网剧《刀上糖心上霜》，并在芒果TV独播。

03 逃避

郭敬明无心创作现实题材的剧本和电影。

“我在写一个作品的时候，比其他作家考虑得更多的肯定是它的市场表现力，它是否具有大众覆盖力。”

表现在导演电影初期，则是郭敬明执着于坚守粉丝电影的阵地。

《小时代1》和《小时代2》是套拍完成。第一部上映便赚了盆钵满盈——以2000万的成本斩获了近5亿元的票房，和票房一同高涨的，是全国多家媒体批评的声音，《人民日报》曾批判电影“拜金”价值观不正确，并称不能无条件纵容该片续集的出现。

出品方并非不为所动。

出品方曾认真地开会讨论，主题是要不要调整《小时代2》的基调。

那次会议，郭敬明没能及时赶到。于是，三十几个人先行讨论，等到他出现，与会人的意见已达成统一——《小时代2》要从“粉丝电影”变到全民电影上来，且避免拜金倾向。

郭敬明显然无法接受这样的结果。他跳到会议桌上，双腿盘坐，说道“你让我从粉丝电影转型，那根本就是丢掉我最擅长的东西。”

这场争论的结果，就是郭敬明说服所有人。

他的底气来自为自己买单的观众。郭敬明依赖数据，除了紧盯自己电影的话题讨论度、百度指数及相关搜索量、各网站点击排行，他还会购买一些数据，并每周进行整理和对比，去讨论第几天票房最高、一天里哪个时段票房最高等等。

有时，他也会戴着口罩、墨镜，坐在电影院，观察观众的种种反应。

以上种种，让他得出的结论便是，业内和媒体批判的，恰恰是粉丝们喜欢的，比如名牌服装，比如群戏之间无来由的感动和争吵。

利益，无疑是郭敬明衡量取舍的标准。

2006年，他在接受杨澜采访时，回忆过一个故事：他给妈妈买了一个价格昂贵的包，妈妈看到的时候很开心。第二天她去给儿子买眼药水，结果回来时发现，新包被小偷划破了一道口子。爸爸在一旁责怪她爱炫耀，只有郭敬明看得出，她是因为儿子送的礼物被破坏了而伤心。

这是他罕见地卸下铜墙铁壁、并让人为之动容的时刻。记者问他在小说里有没有表达过父母的爱，他否定，“（文字）表达不出（内心）万分之一感觉”。

与其说，郭敬明不擅长加工现实素材，不如说，他无心于此。

“如果我是一个导演的话，可能就是好莱坞商业大片的导演，我拍的是《2012》，我要票房、要好看的视觉、要特别精彩。我不会去拍文艺片、纪录片，去反映屠杀、反映种族歧视。”

从以往的路径上看，郭敬明的确是这样做的，一切落地的、真实的、触动人心的素材都难以在他导演的作品中出现。

漂浮、虚幻、空洞的郭敬明美学体系，更是在2016年的电影《爵迹》中达到了极致。

电影拍的是毫无缘由的权谋与杀戮，剧情推进靠大段台词解说，如此这般，即便场面华丽，技术先进，也依旧逃不出烂片的定义。

然而，对粉丝电影的忠心和对市场的迎合，没能让郭敬明在票房上一路高歌。《小时代2》票房比前一部缩水近一半，而《爵迹》票房3.83亿元，按照票房三倍回本原则，这是一个收不回成本的数字。

郭敬明在创作中对现实题材的规避，跟他在现实生活中回避矛盾的方式，如出一辙。

04 对抗

2005年3月20日晚，郭敬明出现在了央视《文化访谈录》节目现场。

此时距离郭敬明因《梦里花落知多少》涉嫌抄袭庄羽《圈里圈外》而被起诉，不过一年。

采访前，主持人马东仔细阅读过两部作品，并做出判断——主体结构、人物设置、场景描写以及个别遣词造句，都有相似之处。

节目组甚至将两部作品的相似之处做了对比列表。

话题主要围绕郭敬明的创作习惯和两部作品展开。当马东就“怎么解释两部书有那么多巧合之处”发问时，郭敬明情绪激动，拒绝将话题进行下去，并以去洗手间为由起身离开了现场，录制中断。

恢复录制后，郭敬明对此类问题采取了回避态度。他解释说为了避免乱剪辑或被抓住话语漏洞，不愿对此事作出解释。而自己只要一直写下去，就会抵消别人对自己靠抄袭成名的质疑。

连他自己也把这一态度定义为“逃避”。

但他没有逃过法律的制裁。2006年5月，《梦里花落知多少》被判对庄羽的小说《圈里圈外》侵权成立，法院判决郭敬明赔偿庄羽21万元，并在指定媒体上道歉。

郭敬明赔了钱，但拒绝道歉。那一年，他23岁。

他拒绝长大，拒绝承担，而是选择以逃避和对抗的状态进入现实世界。这更轻松，但也更危险。

2007年，郭敬明被作家王蒙和文学评论家陈晓明引荐，加入了中国作协。被判抄袭的作品《梦里花落知多少》，依然作为代表作，出现在他加入作协的申请表格上。

加入中国作协必须先是地方作协成员，但郭敬明并没有加入地方作协。这次破格，成为了郭敬明被主流罕见接受的时刻。

争议声没有因此而停止。以陆天明为代表的部分作协成员和公众，对他的加入始终持反对态度。

“抄袭”是一块烙印，并没有因为外界因素的变化而被公众遗忘。这显然是在郭敬明预料之外的。

对待舆论，他曾有个习惯：收集负面舆论和评价，然后浏览。他也对媒体曾经的“刁难”耿耿于怀，《小时代》系列前，他更是甚少大范围接受媒体采访。

郭敬明期许过认可。

2013年，郭敬明在罗马拍摄电影《小时代3》，突然接到通知，《南方周末》要给他颁发一个“中国梦践行者”奖。

他第一时间放下工作，从片场火速飞回国内。与他一同获得这个称号的，是梅葆玖、李冰冰、雷军等。

郭敬明曾把这一奖项看作一个标志性的舆论转变。

如今，7年过去，郭敬明不再看向利益以外的战场。他可以在电影上映前，用话题“不要因为我而不喜欢邓伦”预热；也会用熟稔的套路，在综艺节目里激起众怒，夺取流量和关注。

这是商业策略上的短暂成功。主导权，似乎也重新回到了他手里。

只是，这种交易是有代价的。

12月23日，抵制郭敬明的影视从业者又增加了45名。跨界与时间没能抹去抄袭的痕迹，金钱和利益也没能淡化业内的鄙夷，失去名誉这张底牌，即便走得再远，也难见光明。

部分参考资料：1.《导演郭敬明和他的“大数据”》，季星，南方周末2.《郭敬明：“如果都给我批评的声音，我很难接受”》，刘悠翔，南方周末3.《郭敬明：我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海》，季天琴，博客天下4.专访《易时间》第1期：郭敬明：我是一个好胜心强的人，易立竞(来源：猎云网)

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